Les films français (produits majoritairement par des producteurs français, en français ou en langues étrangères) ont réuni, en 2022, 27 millions de spectateurs dans les salles hors frontières nationales, générant 167,8 millions d’euros de recettes Quant à ceux produits uniquement en français, ils représentaient 19,6 millions de billets.
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Si Unifrance, l’association chargée de promouvoir le cinéma et l’audiovisuel tricolores dans le monde, s’est félicitée, mardi 10 janvier, de ce léger rebond après la pandémie de Covid-19 (les chiffres étaient tombés à leur plus bas niveau historique en 2020 et 2021 ), les longs métrages français s’exportent malgré tout très peu et de moins en moins. Ces entrées sont inférieures de 57,6 % à la moyenne entre 2012 et 2022, et de 64,7 % inférieures à la décennie précédant la pandémie (2009-2019).
Surtout, la comparaison avec l’énorme machine hollywoodienne reste particulièrement cruelle. Les films américains représentaient, en 2022, 61,5 millions d’entrées rien qu’en France (soit 40,5 % des places). Hormis les Etats-Unis, “le cinéma français s’en sort mieux que celui des autres nationalités”, estime Daniela Elstner, directrice générale d’Unifrance.
“L’effet Luc Besson”
L’année dernière, la comédie Qu’avons-nous tous fait à Dieu ? a connu le meilleur succès international en salles en France (1,82 million d’entrées), devant le dessin animé Pil (1,32 million) et le film d’aventure familial Le Loup et le Lion (1,26 million). Suivent un autre film d’animation, Le Tour du monde en quatre-vingts jours, la comédie Le Trésor du Petit Nicolas et le film sur le lionceau King, avec 500 000 à 1 million d’entrées. Il signale que les films de comédie, d’animation et d’aventure connaissent une bonne saison, tandis que d’autres genres, notamment le drame, perdent du terrain.
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L’Allemagne s’est hissée à la première place des pays ayant le plus de spectateurs du cinéma français (2,8 millions d’entrées). Par ailleurs, l’Europe de l’Ouest continue d’être, avec 12,2 millions d’entrées, la première zone géographique sur ce critère. L’Europe centrale et orientale rassemble 7 millions de téléspectateurs, devant l’Amérique latine (3,4 millions) et l’Amérique du Nord (1,7 million). En revanche, année noire pour l’Asie, le marché chinois est toujours très affecté par la pandémie.
L'”effet Luc Besson” joue un rôle important dans ces statistiques, car les films de ce réalisateur ou ceux qu’il produit peuvent, selon les années, pulvériser les résultats d’Unifrance. En 2012, Taken 2 a réalisé 47 millions d’entrées hors de France, Lucy a atteint 56 millions en 2014, Taken 3 a atteint 43 millions en 2015, tandis que Valérian et la Cité des mille planètes ont dépassé les 30 millions en 2017. Depuis, plus aucun autre a beaucoup augmenté les ventes à l’exportation.
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